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  • 2012-03-20
  • 第230期

穿梭幽冥人間 形塑「人的執念」

  • 文字 朱安如

《降靈會》 探索女作家的創作人生

無獨有偶的新戲《降靈會》，劇名聽起來陰暗恐怖，其實是透過「儀式」之名，展現劇場透過「媒介」引發的強烈召喚。故事透過兩女一男在「降靈會」現場的對話與追憶，揭露、重塑女作家安其生前不同的個性面向與關注焦點，演出中，安其的靈魂就化身為「偶」，輪流「依附」在三名演員身上，以「背後靈」的方式，突顯出「人的執念」。

2012TIFA－無獨有偶工作室劇團《降靈會》
3/2～4 19：30 3/4 14：30
台北 國家戲劇院實驗劇場
INFO 02-33939888

四面舞台上，同心圓一圈接著一圈，往圓心逐漸高起；中央處有個沙坑，上方懸吊的「靈擺」搖晃起來，一場「降靈會」即將開始……氣氛並不嚇人，反而有些幽默，因為靈異並非重點，透過「媒介」引發的強烈召喚，才是本劇以「儀式」名之的核心意涵——不論是演員身為「媒介」，透過表演、操偶，表現出的無形力量；抑或劇情所探討的，寫作之於作家，無以名狀的深深挖掘。

執念 讓戲偶化身背後靈

戲的靈感開端，來自音樂／影像設計林經堯，意欲透過「降靈會」的表現形式，詮釋已故作家三毛的故事。在「降靈會」中，「人」與「靈」透過特定「媒介」溝通，對話內容卻又帶著投射、影射的意味——這吸引了無獨有偶工作室劇團的團長鄭嘉音擔任導演，運用偶戲的呈現手法，「讓看不見的東西形象化」。

鄭嘉音笑說，因為主題的關係，工作團隊做了很多功課，甚至討論「鬼的文化」：林經堯舉美國影集“Ghost Whisperer”為例，從視覺畫面著手；舞台設計曾文通則以「能量」看待；戲偶設計梁夢涵一度想透過機關，表達「幻術」的概念。鄭嘉音總結：「除了試著認識另一個我們原先不熟悉的世界，更重要的發現是，原來，『鬼』，經常來自『人』的執念，和心理狀態難脫關連。」

幾經討論，創作團隊將故事的時空背景轉換到近代，不再局限於三毛本人的故事（也考量三毛其人其作蘊含的強烈時代意義，以及台灣社會環境的變遷、年輕觀眾對她文學風格的陌生），將主人翁轉化為一名虛構女作家「安其」。
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