都市戰場裡的藝術
藝術家成為都市仕紳化的棋子
1988年7月，紐約曼哈頓東村的湯津斯廣場公園（Tompkins Square Park）裡外，警方開始在凌晨一點進行宵禁。這使數百位無家可歸的人無處可去。警方執法的原因是附近居民抱怨這裡太吵。接下來一個月，少數民眾持續抗議宵禁，警方也逮捕數位抗議者。8月初對立升高，警力提升，抗議人數也增加，抗議者拿出布條，上面寫著：「仕紳化是階級戰爭：對抗！」（Gentrification is Class War: Fight Back!）
關於紐約東村蘇活區週邊因為藝術家進駐而仕紳化的研究已經汗牛充棟，在此不贅述。簡言之，後工業社會，產業外移、勞工階級驟減，白領工作增加，藝文活動與消費需求增加，製造業生產空間廢棄，低租金吸引藝術家進駐，是過去數十年全球都市轉變的共同趨勢。在香港，藝術家在十年前紛紛進駐閒置的工廠大廈，約1,000名藝術工作者在此創作，很快的藝術能量即蔚為奇觀。三個主要工廈藝術聚落為「火炭」（視覺藝術），「觀塘」（樂隊、影片）、「新蒲崗」（表演藝術）。然而藝術家的成功吸引了開發利益的覬覦，2009年港府宣布工廠大廈活化政策，藝文界開始擔心活化後的空間將因租金高漲而排除藝文團體，也質疑發展局與藝術發展局的政策互相矛盾。此外，工廈藝術家關注組代表周俊輝指出，活化成商貿大樓的工廈並不適合文藝工作室。
這期間有興趣的仲介業和開發商則不斷和建築法規角力，包括結構更改幅度更大、可增加面積與高度更寬鬆、立面改成玻璃帷幕、准許將設施遷至陽台等，但對發展局要求改建必須符合綠建築標準，開發單位則以執行難度高為由要求彈性處理。
儘管香港藝術發展局表示持續關切藝文團體的需求，藝術家所擔心的還是出現了。活化政策頒布兩年後，工廈平均租金漲了7%，其中觀塘更飆升了26%。藝術家成了「擠迫戶」，有些藝術家只好搬遷到更偏遠的屯門區，但屯門的工廈同樣也在進行活化。
在奧瑞岡波特蘭市的阿碧納地區（Albina）原本是非裔人口的主要居住地，但相當破落，且治安敗壞。1990年代波特蘭市政府進行都市更新，徵收土地設立了新大學、醫院、會議中心、運動中心，並以頻繁的藝術活動吸引觀光客，例如每月「最後一個週四的藝術漫步」（Last Thurday Art Walks）與每月「第一個週五的藝術漫步」（First Friday Art Walks）等。藝廊紛紛入主本區的阿爾巴塔街（Alberta Street），後來乾脆改名為阿爾巴塔藝術特區（Alberta Art District）。不少居民對於更新後的治安與生活機能感到滿意，但也有很多學者注意到更新後的阿碧納地區排擠了原來的非裔人口。波特蘭州立大學教授吉卜森（Karen J. Gibson）的研究「淌血阿碧納：社區消失的歷史，1940-2000」（Bleeding Albina: A History of Community Disinvestment, 1940-2000）中統計了阿碧納地區六個鄰里的房地產價格，顯示從1990年到2000年，房地產平均售價飆漲了三倍。這樣的結果使經濟條件不佳的非裔人口無法負擔，只好遷出這個美好的地段。2000年時，原本是非裔社區的阿爾巴塔街只剩一個非裔人士開設的店家，新開設的購物中心、藝廊、餐廳的消費者多是雅痞。
